Gráfica Pata de Perro
Fundado en Noviembre del 2005 por iniciativa de jóvenes artistas que deciden agruparse en un colectivo, justamente para estimular la producción gráfica con un trabajo serio y de calidad.
Sus fundadores, artistas emergentes, inscritos en una etapa de renovación y de cambio, están convencidos que el grabado es un medio adecuado para crear de una forma de expresión actual, viva, acorde a su tiempo. Hacen uso de todo el instrumental a su alcance, desde las tradicionales técnicas a los nuevos recursos tecnológicos para desarrollar su obra; profundizando no sólo en los mecanismos técnicos del grabado, investigando, experimentando, sino también en la semiótica de las formas, para obtener gráficamente resultados específicos y diversos.
En Gráfica Pata de Perro se trabaja de forma agrupada, con el espíritu de colaboración que hemos aprehendido de las comunidades indígenas: tequio. En donde el aporte de cada integrante, sea material, psicológico, estético, mental, etc., enriquece sustancialmente al proyecto, sin que el carácter de colectividad impida que sus miembros gocen de plena libertad para expresar sus ideas y tendencias artísticas.
El taller Gráfica Pata de Perro está dedicado a la producción, investigación, difusión y enseñanza del grabado.
Sus fines son:
Hacer una amplia difusión del grabado en el país y fuera de el.
Crear los mecanismos de vinculación e intercambio local, regional, nacional e internacional con instituciones, agrupaciones y artistas para enriquecer la experiencia del ejercicio artístico con ideas diversas.
Ejercer la colaboración grupal que estimule las respuestas creativas y sus alcances.
Promover un constante desarrollo apoyando colectivamente proyectos individuales de producción, capacitación y difusión.
Compartir este esfuerzo al público con obra de calidad.
Producción
Mantenerse vigente como taller, requiere de una producción prolífica y de calidad. Por tal razón, es parte medular de este taller la producción del grabado en su calidad de obra de arte; y al mismo tiempo, el diseñar productos de factura artesanal, haciendo de este un arte funcional, como parte del proyecto sustentable.
Ediciones
La impresión en sí es considerada algo más que una artesanía. Se sale de esta denominación por ser sumamente compleja, delicada y precisa; y por exigir del operador conocimientos muy especializados.
El taller Gráfica Pata de Perro ofrece sus servicios de impresión en las siguientes modalidades:
- Puede desarrollar únicamente la bon a tirer con nosotros, y llevar las placas para imprimirlas en otro taller. Incluye hospedaje durante el trabajo colaborativo, atención técnica, uso del equipo y materiales.
- Puede contratar la impresión de placas previamente grabadas o procesadas para una impresión profesional. Incluye la estampación, documentación y el refinamiento de la bon a tirer de ser necesario.
- Contrato de bon a tirer y edición.
Residencias de producción
Ofrecemos un programa de residencias para artistas nacionales y extranjeros. Una residencia consiste en que el artista vive y trabaja en el mismo lugar durante un periodo de tiempo. Con un alquiler razonable se tiene acceso a los talleres, atención técnica, uso de equipo y materiales y el hospedaje.
Dentro de las instalaciones del inmueble se cuenta con todos los servicios, incluidos una agradable habitación y la cocina, a disposición del artista que quiera producir por un periodo considerable. Tenemos además un convenio con el restaurante El Escapulario lo que nos permite ofrecer también los alimentos; y así proporcionar más facilidades al artista residente.
La obra que se produzca puede ser incluida en la sala expositiva de Arte cocodrilo previa autorización del artista residente, así como se puede facilitar la programación de una exposición individual dependiendo la extensión de la producción y así cerrar este círculo virtuoso con la difusión.
Enseñanza del grabado
A través de cursos prácticos y didácticos, con grupos reducidos para un mejor aprendizaje, el taller realiza periódicamente talleres en los niveles principiantes y avanzados con el fin de impulsar la convivencia y participación de los jóvenes a través de la expresión artística. Para los cuales no se requiere del dominio de ninguna técnica específica.
Durante su participación en el curso, el joven fomentará su creatividad y su capacidad de actuar con autonomía y sensibilidad artística, aprenderá a emplear correctamente los materiales y herramientas de diversas técnicas.
Los instructores contamos con amplia experiencia en educación artística infantil y juvenil al impartir cursos de dibujo, pintura, grabado y reciclado de papel en diferentes comunidades e instituciones del estado de Oaxaca.
¿Qué es el grabado?
Esta expresión se utiliza generalmente para referirse al conjunto de procesos empleados en la creación y producción de múltiples ejemplares de la misma imagen.
El grabado engloba muchas técnicas y materiales que se emplean separada o conjuntamente para obtener las imágenes finales (las estampas). En todas ellas, la imagen se construye sobre una “matriz” y se reproduce generalmente sobre papel, con la ayuda de una prensa.
Las técnicas suelen agruparse según los materiales y medios empleados para la obtención de la imagen.
Xilografía se emplea como matriz una superficie de madera. Esta superficie de madera puede ser obtenida del árbol de dos maneras. Haciendo un corte en el sentido longitudinal del tronco, siguiendo la dirección de las “fibras” que conforman el tallo del árbol. O bien, transversalmente, haciendo un corte perpendicular a la dirección de las fibras que conforman el tallo del árbol. Según hayamos obtenido la matriz del árbol, estaremos realizando una “xilografía a fibra” o una “xilografía a contra-fibra”. Sobre la matriz de madera, se construye la imagen tallándola con “gubias”, con las que se rebaja la superficie de la matriz, obteniéndose huecos que corresponden al color blanco o a la ausencia de color. Cuando se ha terminado de tallar la imagen, se entinta la matriz con un rodillo, que deposita la tinta en toda la superficie de la matriz, salvo en los huecos tallados con las gubias (los blancos). La imagen se pasa al papel utilizando generalmente una prensa vertical.
Grabado Se agrupan bajo este epígrafe aquellas técnicas mediante las cuales se construye el dibujo realizando una incisión en la “matriz”, con la finalidad de alojar en ella la tinta para poder así reproducir el mismo dibujo varias veces. La matriz suele ser de metal, empleándose generalmente planchas de cobre o zinc, y en ella se realiza el dibujo por medio de líneas generalmente, excavadas en la superficie de la plancha. Existen varias técnicas para realizar el dibujo.
Grabado a Buril Es la técnica por la que se construye el dibujo excavando líneas sobre la matriz de metal ayudándose exclusivamente del “Buril”, que es una herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo se ha sujetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro al que se le han excavado dos caras que se cortan con una arista y se ha afilado en bisel. El Buril recuerda en su forma a un arado. Y el grabador lo utiliza de una manera semejante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto mayor es la presión que ejerce; consigue realizar una incisión más profunda sobre la plancha, lo que provocará que se aloje en ella una mayor cantidad de tinta.
Grabado a punta seca. Es el proceso según el cual se realiza la imagen sobre la matriz con el empleo exclusivamente de un punzón fino y afilado, que se emplea arañando la plancha con mayor o menor presión en función de la intensidad de la línea que se desea. Este punzón recibe el nombre de “punta seca”, y cuando se presiona con él la plancha de metal, ésta responde separándose y levantando un milimétrico reborde a ambos lados de la incisión, donde se alojará la tinta y que reciben el nombre de “rebaba”. Esta rebaba hace no sea posible limpiar la plancha ajustándose a la línea grabada, y dejando en las estampas un velo que caracteriza a esta técnica. Las planchas grabadas mediante esta técnica, deben ser cuidadosamente entintadas y limpiadas a la hora de estamparlas, debido a la fragilidad de la rebaba. Motivo por el que es difícil encontrar ediciones largas.
Grabado al aguafuerte Es el proceso según el cual la matriz se protege en su totalidad con un barniz compuesto de Betún de Judea y cera de abeja que se puede aplicar en estado líquido o sólido, y que se deja secar. Cuando está seco, se levanta con un punzón u otro utensilio capaz de retirar el barniz, siguiendo el dibujo que se quiera realizar, y dejando la superficie de la plancha al aire. Una vez levantado el barniz con la forma del dibujo, se introduce la plancha de metal en una solución de agua y ácido, que actuará corroyendo la plancha en las zonas donde se ha retirado el barniz y haciendo un agujero en la superficie de la plancha, que será más profundo cuanto mayor sea el tiempo que actúe el ácido, y la concentración de la solución empleada sea mayor.
Barniz Blando Esta técnica consiste en emplear un barniz que al secar mantiene una textura pegajosa y que se cubre con un papel muy fino, de los denominados “de seda”, sobre el que se dibuja apretando con un lápiz de grafito. Con esto se consigue que el papel de seda se quede específicamente pegado al barniz en las zonas donde se ha dibujado sobre él, de manera cuando se ha terminado de dibujar, se retira el papel, y pegado a él el barniz de las zonas donde se ha dibujado, quedando la plancha sin protección. A continuación se introduce la plancha en el ácido, consiguiéndose el grabado sobre la superficie de la plancha. Esta técnica se emplea básicamente para imitar la textura del lápiz.
Grabado al aguatinta Esta técnica es empleada generalmente en combinación con otras y se utiliza para conseguir tonos planos y texturas, el proceso es similar al del aguafuerte. La plancha se protege espolvoreando sobre su superficie polvo muy fino, de resina de colofonia. A continuación se calienta la plancha hasta que el polvo de colofonia se cristaliza y se queda adherido a la superficie de la matriz. La plancha así preparada se introduce en la solución de ácido, que excava alrededor de los granos de resina. Al igual que enl a técnica del aguafuerte, mayores concentraciones de ácido y mayores tiempos de exposición al mismo, significan que más cantidad de tinta se alojará en el grabado.
Técnica de la tinta china con azúcar. Esta técnica es una variación del aguatinta y constituye un artificio para poder dibujar sobre la plancha utilizando tonos planos. Surge para resolver la dificultad que representa el tener que dibujar sobre la plancha, preparada para el aguatinta, reservando las zonas donde no se desea que actúe el ácido. Para utilizar esta técnica es preciso preparar la matriz de metal cubriéndola con resina de colofonia. A continuación se prepara una solución de tinta China con azúcar, con la que se realiza el dibujo sobre la plancha, aplicándola con un pincel. Se deja secar la tinta china con azúcar y se cubre la plancha con barniz. Cuando el conjunto está seco. Se introduce en agua y se diluye en esta la tinta china y el azúcar, quedando al aire la plancha y la resina en las zonas que habíamos dibujado con la tinta china y el azúcar. Retirada la tinta china con azúcar, se introduce la plancha en el ácido, que actuará en las zonas donde se había aplicado la tinta china con azúcar y que ahora estarán desprotegidas por el barniz.
Grabado a media tinta. El nombre viene del italiano “Mezzo-tinta”, y también se llama “grabado a la manera negra”. Consiste en conseguir un tono oscuro y uniforme en la totalidad de la plancha, que se va matizando hasta conseguir el blanco, mediante un proceso de bruñido de la superficie. La plancha se prepara utilizando la herramienta llamada Verso y se consiguen los blancos sobre el negro utilizando el “bruñidor”. También se puede conseguir el negro utilizando repetidamente la técnica del aguatinta sobre la plancha hasta conseguir un tono negro profundo. Esta técnica es llamada frecuentemente “falsa _Manera Negra”.